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关于传统工艺的素材

接下来为大家讲解关于传统工艺的古诗，以及关于传统工艺的素材涉及的相关信息，愿对你有所帮助。

简述信息一览：

1、手工精巧如春蚕，织就锦绣满人间这句诗形象地描绘了手工艺人精巧的技艺，如同春蚕吐丝般细腻，织造出锦绣般美丽的作品，遍布人间。指尖轻舞绘乾坤，匠心独运展新篇诗句通过“指尖轻舞”展现了手工艺人灵活的手指动作，同时强调了他们匠心独运，能够创造出全新的艺术篇章。

2、雪似柳絮，像鹅毛，纷纷飘落在小石桥上。看，小石桥犹如白玉雕出的工艺品，使人舍不得从上边踏过。江西景德镇的陶瓷工艺品件件构思新奇，天衣无缝，***看了都赞不绝口。春节的文化庙会，各色传统手工艺品摆满店铺的柜台，绚丽多彩，令人眼花缭乱。

（图片来源网络，侵删）

3、形容手工艺的诗句有以下几个经典例子：宋代杨无咎《柳梢青》：“针线倦拈，帘帏低卷，别般风味。” 这句诗描绘了一个人在完成针线活后的悠闲姿态，透露出别样的生活韵味。宋代李重元《忆王孙》：“沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。

4、九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。这个是开窑的描写。形容工艺的诗词有哪些危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——出自唐代李白《夜宿山寺》滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在槛外长江空自流。

5、在古代的诗词中，手工艺常常被描绘成一种雅致的生活方式。宋代诗人杨无咎在《柳梢青》中写道：“针线倦拈，帘帏低卷，别般风味。”这句诗描绘了一个人在做完针线活后，放下手中的针线，低垂的帘幔中透出别样的韵味。同样在宋代，李重元的《忆王孙》中也提到了类似的场景：“沈李浮瓜冰雪凉。

（图片来源网络，侵删）

宋代高僧释慧空在其作品《与符侍者》中写道：“玉烛调元夜，金花照上元。此时人似玉，何处月如丸。”此诗句不仅赞美了元宵佳节的灯火辉煌，更借灯笼之光，映照出人间的和谐与美好。桃花，则以其独特的风姿和寓意，常被诗人用来表达春日的美丽与女子的娇美。

《桃花》繁花盛开，春风满怀，纵有三千麦浪、半空雷动，也敌不过一树桃花的红。放逐哲人的诗笺，做一回陶潜的残梦，你仿佛，挽着月色而来。夜莺的歌声，随溪流婉转；一抹长长的画卷里，烂漫的七色云朵，翩翩而至，醉在其中。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花》 5几日不来春便老，开尽桃花。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》 5杏树坛边渔父，桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》 5桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》 5竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

1、宋代欧阳修的《南歌子·凤髻金泥带》中也有这样一句：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。”凤髻、金泥带、龙纹玉梳，这些纹样不仅是女***饰的点缀，更是诗人借以描绘女性形象的巧妙之笔。凤髻的柔美，金泥带的奢华，龙纹玉梳的庄重，共同构成了一幅生动的古代女性肖像。

2、在朱绛的《春女怨》中，“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂”描绘了女子在紫荆花下刺绣的场景。这里的“刺绣”不仅是一种手工艺，也隐含了传统纹样的存在，因为刺绣作品上往往会绣有各种精美的纹样。凤凰纹样与刺绣衣：滕潜的《凤归云》中提到，“五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣”。

3、清·袁枚《偶作五绝句》隋唐织锦纹样繁多，卷草纹又叫隋唐织锦纹样繁多，卷草纹又叫唐草纹。中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。汉代图案中已有卷草纹。

4、“四君子”是中国画的传统题材，以梅、兰、竹、菊谓四君子。是传统寓意纹样。明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》，从此，梅兰竹菊被称为“四君”。画家用“四君子”来标榜君子的清高品德。

5、意思是：只说是，男女之间的情情爱爱最难以分辨了（流水桃花是指春日美景，也是男女爱情），即使打消了念头（以潮落比喻），念头又会重新升起（又潮生比喻）。

6、相传，中国的风筝发明于春秋战国时期，而那句“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”的古诗，则成为了我们对风筝最早的认知。纸鸢的纹样之美纸鸢之美，在于其纹样之精美。

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