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中国漆器作品

简述信息一览：

年，扬州邗江西湖乡战国墓葬中出土的漆器圆盘（现陈列于扬州博物馆），直径40公分，以木制卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑漆彩绘云水飞禽纹样，色彩鲜艳，画面清晰，很能体现当时较高的制作工艺水平。汉代汉代扬州漆器的代表作：三足奁和七子盒汉代漆器生产不仅规模大、品种多，而且技艺精湛、水平高超。

发展与创新阶段：唐代扬州漆器成为贡品和出口的抢手货，彩绘、剔红、夹紵脱胎等漆器制作技艺愈益精细。宋元两代，扬州漆器在继承传统的基础上有了新的发展，如雕漆工艺水平的提高和软螺钿工艺的出现。鼎盛阶段：明清两代是扬州漆器的鼎盛时期，成为全国漆器的制作中心。漆器作坊林立，品种繁多，规模庞大。

（图片来源网络，侵删）

扬州作为唐代的经济中心和重要港口城市，其漆器产业得到了空前的发展。不仅彩绘、剔红（雕漆）、夹紵脱胎和金银脱等漆器制作技艺日趋精湛，螺钿镶嵌工艺也达到了极高的水平。扬州漆器被列为二十四种贡品之一，展示了其作为贡品和出口商品的极高价值。

扬州漆器工艺在国内外享有盛誉，以平磨螺钿、骨石镶嵌、点螺楠木雕漆砂砚、刻漆、彩绘和雕填等工艺为特色。平磨螺钿工艺选用优质珍珠贝、云母、石决明等材料，通过打磨、切割、平嵌等步骤，形成光亮如镜、黑白分明的艺术效果。

汉唐时期：扬州漆器兴旺发展，唐代扬州漆艺还被鉴真***传播至日本。明清时期：扬州漆器达到了鼎盛，成为全国的漆器制作中心，盛极一时。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特，驰名中外。当代发展：扬州漆器在不断发展中，于2006年被列入国家级非物质遗产保护名录，标志着其在文化领域的独特价值得到了官方的认定。

（图片来源网络，侵删）

扬州漆器是中国汉族传统工艺品种之一。起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外。扬州漆器生产历史悠久，早在两千多年前的汉代，就饮誉海内。隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。

唐朝最高的楼应该是大明宫了一共一百三十多米高。站在大明宫的大殿上，可以看到白鹿原，但是五代十国还是黄巢的时候，一把火就给烧了，如果单纯说楼的话，像四大名楼这样的应该都很高，越王楼楼高十丈，大概也得有一百米左右了，是四大名楼中最高的一座。

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洛阳永宁寺塔永宁寺塔为木塔，据《洛阳伽蓝记》记载原为九级，举高九十丈（《水经注谷水》条又记为四十九丈），今仅留塔基。塔基夯筑，平面略呈方形，分上下两层。下层基座东西101米，南北98米，高度超过5米。在下层基座正中筑上层基座，平面方形，边长32米，高2米。

夹纻，一种古老的传统技艺，也称作夹纾或挟纻，是中国传统漆塑像的方法之一。其制作过程首先以泥塑成胎，然后将麻布贴于泥胎表面，待漆干后，反复涂漆多次，最后将泥胎取出，形成空心像，因此又有“脱空像”的称呼。这种技艺制作的塑像不仅形态逼真、细腻柔和，而且具有轻便的特性，因此又有“行像”之称。

夹纻是一种古代雕塑技术，也被称为“夹纾”。这种技术的主要步骤是先制作泥胎，然后将麻布贴在泥胎表面，再用漆进行多次涂覆，直至泥胎完全干燥并被漆层包裹。最后，将泥胎内部掏空，形成中空的塑像。因此，这种塑像不仅形态逼真，而且重量较轻，便于运输，故又称“行像”。

夹纻，一种独特的塑像技艺，古时被广泛应用。其制作过程颇为复杂，首先需要塑制泥胎，随后将麻布层层贴覆在泥胎之上，以漆作为粘合剂固定。此过程需反复多次，直至漆干，最终将泥胎内部掏空。因而，夹纻塑像不仅形象生动逼真，更具有轻便的特点，因此又称“行像”。

关于中国漆塑像传统工艺，以及中国漆器作品的相关信息分享结束，感谢你的耐心阅读，希望对你有所帮助。